Auteursrechten voor livemuziek bereiken een recordbedrag van 1,4 miljard euro, zo blijkt uit een rapport van CISAC

De royalty's die aan songwriters en componisten worden betaald wanneer hun muziek tijdens concerten wordt uitgevoerd, bereikten in 2025 wereldwijd een recordbedrag van 1,4 miljard euro. Dit cijfer komt uit het jaarlijkse Global Collections Report van CISAC, de internationale confederatie van auteursverenigingen, dat op 4 november 2026 werd gepubliceerd.

De inkomsten uit livemuziek zijn in een jaar tijd met 14,9% gestegen. Samen met de achtergrondmuziek die in winkels, bars, hotels en restaurants wordt gedraaid, heeft de categorie ‘live en achtergrondmuziek’ voor het eerst televisie en radio ingehaald en is daarmee de op één na grootste bron van muziekroyalty’s geworden, na digitale muziek.

Over alle kunstvormen heen hebben de organisaties in het CISAC-netwerk een recordbedrag van 15,5 miljard euro voor makers geïnd, een stijging van 11,3%, waarvan 14,06 miljard euro uit muziek komt. Europa blijft veruit de grootste regio, met 8,09 miljard euro, iets meer dan de helft van het wereldwijde totaal.

Waarom dit cijfer zo belangrijk is

Streaming domineert nog steeds het verhaal rond royalty's. De inkomsten uit digitale muziek stegen met 27,9% tot 6,41 miljard euro, oftewel 45,6% van het totale muziekbedrag. Maar de cijfers over liveoptredens laten zien dat concerten, festivals en evenementen een groeiende inkomstenbron blijven voor de mensen die liedjes schrijven, niet alleen voor degenen die ze uitvoeren.

Alleen al voor muziek stegen de inkomsten uit live- en achtergrondmuziek met 7,3% tot 3,62 miljard euro, terwijl die uit tv en radio met 3% daalden tot 3,32 miljard euro. Simpel gezegd: het geld uit zalen vol mensen weegt nu zwaarder dan het geld van omroepen, een verschuiving die waarschijnlijk net zo goed te maken heeft met drukke concertagenda’s als met veranderende kijk- en luistergewoonten.

Een deel van die opvallende groei moet in de juiste context worden gezien. Het rapport neemt voor het eerst het Mechanical Licensing Collective uit de VS mee, en dat is goed voor zo’n 52% van de totale stijging dit jaar. Europa groeide wat bescheidener, met 6,2%, terwijl de digitale inkomsten daar met 13,1% stegen tot 2,57 miljard euro.

Wie krijgt dit geld eigenlijk?

Dit zijn auteursrechten, die via auteursrechtenorganisaties zoals GEMA in Duitsland, SACEM in Frankrijk of SIAE in Italië worden uitbetaald aan songwriters, componisten en uitgevers. Ze staan los van het optredenhonorarium. Een coverband verdient zijn optredenhonorarium, terwijl de auteursrechten voor de nummers op de setlist naar de schrijvers van die nummers gaan.

Dat maakt dit cijfer vooral relevant voor muzikanten die hun eigen nummers spelen. Als je de nummers schrijft die je speelt, kan een concert met licentie je naast je gage ook nog royalty’s opleveren, zolang je werken maar geregistreerd zijn en je setlist bij je auteursrechtenorganisatie binnenkomt. Muzikanten op Mucanto bepalen zelf hun prijzen en kiezen waar ze spelen; voor artiesten die hun eigen nummers spelen, vormen de geregistreerde live-royalty’s een tweede, kleinere bron van inkomsten uit dezelfde optredens.

Een record met een waarschuwing

CISAC presenteerde de resultaten met de nodige voorzichtigheid. Directeur-generaal Gadi Oron noemde de groei "een sterk en bemoedigend signaal", zoals geciteerd door IMRO, maar waarschuwde dat de groei uit het verleden niet als vanzelfsprekend kan worden beschouwd nu kunstmatige intelligentie steeds meer ingang vindt. CISAC-voorzitter Björn Ulvaeus zei in het persbericht dat door Record of the Day werd gepubliceerd dat „menselijke creativiteit niet iets is dat vervangen of omzeild kan worden“.

Het rapport geeft in het tot nu toe gepubliceerde materiaal regionale cijfers in plaats van cijfers per land, dus muzikanten in afzonderlijke markten moeten de jaarresultaten van hun eigen auteursrechtenorganisatie in de gaten houden om te zien hoe de lokale inkomsten uit livemuziek zich ontwikkelen.

Wat te doen

• Word lid van een auteursrechtenorganisatie als je liedjes schrijft of meeschrijft die je zelf uitvoert, en registreer elk werk met de juiste verdeling.

• Dien je setlists meteen na concerten en festivals in. De meeste organisaties hebben online portalen en deadlines voor het indienen van rapportages.

• Maak plannen voor optredens in het buitenland: vraag je eigen auteursrechtenorganisatie hoe optredens in andere landen moeten worden gerapporteerd, zodat de royalty’s bij jou terechtkomen.

• Check de licentievoorwaarden met de organisatoren. De regels voor privé-evenementen en kleine zalen verschillen per land, dus zorg dat je voor de datum weet wie verantwoordelijk is.

• Houd één overzicht bij van data, locaties en setlists, zodat je gemiste betalingen veel makkelijker kunt opsporen.

Voor organisatoren van evenementen is het rapport een herinnering dat auteurs via muzieklicenties worden betaald voor de nummers die de zaal vullen. Even navragen bij je locatie of ze een licentie hebben, is meestal genoeg.

Bronnen

• IMRO: samenvatting van het CISAC Global Collections Report, inclusief het Europese totaal van 8,09 miljard euro en opmerkingen van Gadi Oron, 4 november 2026

• Record van de dag: CISAC-persbericht met cijfers per inkomstenbron en regio, inclusief de stijging van 14,9% voor livemuziek naar 1,4 miljard euro, 4 november 2026