Τα δικαιώματα από τη ζωντανή μουσική φτάνουν το ρεκόρ των 1,4 δισ. ευρώ, σύμφωνα με έκθεση της CISAC

Τα δικαιώματα που καταβάλλονται σε στιχουργούς και συνθέτες όταν η μουσική τους εκτελείται σε συναυλίες έφτασαν το ρεκόρ των 1,4 δισ. ευρώ παγκοσμίως το 2025. Το στοιχείο αυτό προέρχεται από την ετήσια έκθεση «Global Collections Report» της CISAC, της διεθνούς συνομοσπονδίας εταιρειών συγγραφέων, η οποία δημοσιεύθηκε στις 4 Νοεμβρίου 2026.

Τα έσοδα από τη ζωντανή μουσική αυξήθηκαν κατά 14,9% σε ένα έτος. Μαζί με τη μουσική υπόκρουση που παίζεται σε καταστήματα, μπαρ, ξενοδοχεία και εστιατόρια, η κατηγορία «ζωντανή μουσική και μουσική υπόκρουση» ξεπέρασε για πρώτη φορά την τηλεόραση και το ραδιόφωνο, καθιστώντας τη δεύτερη μεγαλύτερη πηγή μουσικών δικαιωμάτων μετά τον ψηφιακό τομέα.

Σε όλες τις μορφές τέχνης, οι εταιρείες του δικτύου της CISAC εισέπραξαν το ρεκόρ των 15,5 δισ. ευρώ για τους δημιουργούς, σημειώνοντας αύξηση 11,3%, με τη μουσική να αντιπροσωπεύει τα 14,06 δισ. ευρώ. Η Ευρώπη παραμένει μακράν η μεγαλύτερη περιοχή, με έσοδα 8,09 δισ. ευρώ, λίγο πάνω από το ήμισυ του παγκόσμιου συνόλου.

Γιατί έχει σημασία το συγκεκριμένο ποσό

Το streaming εξακολουθεί να κυριαρχεί στον τομέα των δικαιωμάτων. Οι εισπράξεις από την ψηφιακή μουσική αυξήθηκαν κατά 27,9% και έφτασαν τα 6,41 δισ. ευρώ, ήτοι το 45,6% του συνολικού ποσού από τη μουσική. Ωστόσο, τα στοιχεία για τις ζωντανές εμφανίσεις δείχνουν ότι οι συναυλίες, τα φεστιβάλ και οι εκδηλώσεις παραμένουν μια αυξανόμενη πηγή εσόδων για τους συνθέτες, και όχι μόνο για όσους τις ερμηνεύουν.

Μόνο για τη μουσική, τα έσοδα από ζωντανές εμφανίσεις και μουσική υπόκρουση αυξήθηκαν κατά 7,3% στα 3,62 δισ. ευρώ, ενώ τα έσοδα από την τηλεόραση και το ραδιόφωνο μειώθηκαν κατά 3% στα 3,32 δισ. ευρώ. Με απλά λόγια, τα έσοδα από αίθουσες γεμάτες κόσμο υπερτερούν πλέον των εσόδων από τους ραδιοτηλεοπτικούς φορείς, μια μεταβολή που πιθανώς αντανακλά τόσο το πλούσιο πρόγραμμα συναυλιών όσο και τις μεταβαλλόμενες συνήθειες παρακολούθησης ραδιοτηλεοπτικών προγραμμάτων.

Ορισμένα από τα βασικά στοιχεία της αύξησης πρέπει να εξεταστούν στο πλαίσιο τους. Η έκθεση περιλαμβάνει για πρώτη φορά τον οργανισμό Mechanical Licensing Collective των ΗΠΑ, ο οποίος αντιπροσωπεύει περίπου το 52% της συνολικής αύξησης της χρονιάς. Η Ευρώπη σημείωσε πιο μέτρια αύξηση, κατά 6,2%, με τα έσοδα από ψηφιακές πηγές να αυξάνονται κατά 13,1% και να φτάνουν τα 2,57 δισ. ευρώ.

Ποιος λαμβάνει τελικά αυτά τα χρήματα

Πρόκειται για δικαιώματα δημιουργών, τα οποία καταβάλλονται σε στιχουργούς, συνθέτες και εκδότες μέσω οργανισμών συλλογικής διαχείρισης, όπως η GEMA στη Γερμανία, η SACEM στη Γαλλία ή η SIAE στην Ιταλία. Δεν περιλαμβάνονται στην αμοιβή των εκτελεστών. Μια μπάντα που παίζει διασκευές εισπράττει την αμοιβή της για την εμφάνιση, ενώ τα δικαιώματα για το ρεπερτόριό της καταβάλλονται στους δημιουργούς των συγκεκριμένων τραγουδιών.

Αυτό καθιστά το ποσό ιδιαίτερα σημαντικό για τους μουσικούς που παίζουν δικά τους κομμάτια. Αν γράφετε τα τραγούδια που ερμηνεύετε, μια συναυλία με άδεια χρήσης μπορεί να σας αποφέρει δικαιώματα επιπλέον της αμοιβής σας, αρκεί τα έργα σας να είναι καταχωρημένα και το πρόγραμμα της συναυλίας σας να έχει κοινοποιηθεί στην ένωση δικαιωμάτων σας. Οι μουσικοί στο Mucanto καθορίζουν οι ίδιοι τις τιμές τους και επιλέγουν πού θα παίξουν· για τους καλλιτέχνες που δημιουργούν πρωτότυπο υλικό, τα καταχωρημένα δικαιώματα από ζωντανές εμφανίσεις αποτελούν μια δεύτερη, μικρότερη πηγή εισοδήματος από τις ίδιες συναυλίες.

Ένα ρεκόρ που συνοδεύεται από προειδοποίηση

Η CISAC παρουσίασε τα αποτελέσματα με επιφύλαξη. Ο γενικός διευθυντής της, Gadi Oron, χαρακτήρισε την αύξηση «ένα ισχυρό και ενθαρρυντικό μήνυμα», όπως αναφέρθηκε από την IMRO, αλλά προειδοποίησε ότι η αύξηση του παρελθόντος δεν μπορεί να θεωρηθεί δεδομένη, καθώς η τεχνητή νοημοσύνη εξαπλώνεται. Ο πρόεδρος της CISAC, Μπιόρν Ούλβαους, δήλωσε στο δελτίο τύπου που δημοσίευσε το Record of the Day ότι «η ανθρώπινη δημιουργικότητα δεν είναι κάτι που μπορεί να αντικατασταθεί ή να παρακαμφθεί».

Η έκθεση παρουσιάζει στοιχεία ανά περιοχή και όχι ανά χώρα στο υλικό που έχει δημοσιευτεί μέχρι στιγμής, οπότε οι μουσικοί στις επιμέρους αγορές θα πρέπει να παρακολουθούν τα ετήσια αποτελέσματα της δικής τους εταιρείας για να δουν πώς εξελίσσονται τα τοπικά έσοδα από ζωντανές εμφανίσεις.

Τι να κάνουμε

• Γίνετε μέλος μιας εταιρείας συλλογικής διαχείρισης αν συνθέτετε ή συν-συνθέτετε τραγούδια που ερμηνεύετε και καταχωρίστε κάθε έργο με τις σωστές αναλογίες.

• Υποβάλετε τα setlists αμέσως μετά τις συναυλίες και τα φεστιβάλ. Οι περισσότερες εταιρείες διαθέτουν διαδικτυακές πύλες και έχουν καθορισμένες προθεσμίες υποβολής αναφορών.

• Προγραμματίστε τις συναυλίες σας στο εξωτερικό: ρωτήστε την εταιρεία συλλογικής διαχείρισης της χώρας σας πώς δηλώνονται οι εμφανίσεις σε άλλες χώρες, ώστε να λάβετε τα δικαιώματά σας.

• Ελέγξτε τις άδειες με τους διοργανωτές. Οι κανόνες για ιδιωτικές εκδηλώσεις και μικρούς χώρους διαφέρουν ανά χώρα, οπότε επιβεβαιώστε ποιος είναι υπεύθυνος πριν από την ημερομηνία.

• Τηρείτε ένα αρχείο με τις ημερομηνίες, τους χώρους και τα setlists, κάτι που καθιστά πολύ πιο εύκολο να εντοπίσετε τυχόν καθυστερήσεις στις πληρωμές.

Για τους διοργανωτές εκδηλώσεων, η έκθεση αποτελεί υπενθύμιση ότι οι άδειες χρήσης μουσικής είναι ο τρόπος με τον οποίο αμείβονται οι συνθέτες για τα τραγούδια που γεμίζουν την αίθουσα. Συνήθως αρκεί μια σύντομη ερώτηση προς τον χώρο διεξαγωγής της εκδήλωσής σας σχετικά με την άδειά του.

Πηγές

• IMRO: περίληψη της Παγκόσμιας Έκθεσης Εισπράξεων της CISAC, συμπεριλαμβανομένου του συνολικού ποσού των 8,09 δισ. ευρώ για την Ευρώπη και σχολίων του Gadi Oron, 4 Νοεμβρίου 2026

• Record of the Day: Δελτίο Τύπου της CISAC με στοιχεία ανά πηγή εσόδων και περιοχή, συμπεριλαμβανομένης της αύξησης κατά 14,9% των εσόδων από τη ζωντανή μουσική στα 1,4 δισ. ευρώ, 4 Νοεμβρίου 2026