Les redevances sur la musique live atteignent un record de 1,4 milliard d'euros, selon un rapport de la CISAC

Les redevances versées aux auteurs-compositeurs lorsque leur musique est jouée en concert ont atteint le chiffre record de 1,4 milliard d'euros dans le monde en 2025. Ce chiffre est tiré du rapport annuel «Global Collections Report» de la CISAC, la confédération internationale des sociétés d'auteurs, publié le 4 novembre 2026.

Les recettes issues de la musique jouée en direct ont augmenté de 14,9 % en un an. Si on y ajoute la musique d'ambiance diffusée dans les magasins, les bars, les hôtels et les restaurants, la catégorie « musique jouée en direct et d'ambiance » a dépassé pour la première fois la télévision et la radio, devenant ainsi la deuxième source de redevances musicales après le numérique.

Toutes formes d'art confondues, les sociétés du réseau de la CISAC ont perçu un montant record de 15,5 milliards d'euros pour les créateurs, soit une hausse de 11,3 %, la musique représentant à elle seule 14,06 milliards d'euros. L'Europe reste de loin la plus grande région, avec 8,09 milliards d'euros, soit un peu plus de la moitié du total mondial.

Pourquoi ce chiffre est-il important ?

Le streaming domine toujours le paysage des redevances. Les recettes issues de la musique numérique ont augmenté de 27,9 % pour atteindre 6,41 milliards d'euros, soit 45,6 % du total des recettes musicales. Mais les chiffres liés aux concerts montrent que les concerts, les festivals et les événements restent une source de revenus en pleine croissance pour ceux qui écrivent les chansons, et pas seulement pour ceux qui les interprètent.

Pour la musique seule, les redevances sur les concerts et la musique d'ambiance ont augmenté de 7,3 % pour atteindre 3,62 milliards d'euros, tandis que celles de la télévision et de la radio ont baissé de 3 % pour s'établir à 3,32 milliards d'euros. En gros, l'argent généré par les salles pleines de monde dépasse désormais celui des diffuseurs, un changement qui reflète sans doute autant les calendriers de concerts bien remplis que l'évolution des habitudes d'écoute.

Il faut replacer dans son contexte certaines de ces chiffres marquants. Le rapport inclut pour la première fois le Mechanical Licensing Collective aux États-Unis, qui représente environ 52 % de la hausse globale de l'année. L'Europe a connu une croissance plus modeste, de 6,2 %, avec des recettes numériques en hausse de 13,1 % pour atteindre 2,57 milliards d'euros.

Qui touche réellement cet argent ?

Il s'agit des redevances d'auteur, versées aux paroliers, compositeurs et éditeurs par l'intermédiaire de sociétés de gestion collective comme la GEMA en Allemagne, la SACEM en France ou la SIAE en Italie. Elles sont distinctes des cachets des artistes-interprètes. Un groupe de reprises touche ses cachets, tandis que les redevances sur sa setlist reviennent aux auteurs de ces chansons.

Ce chiffre concerne surtout les musiciens qui jouent leurs propres compositions. Si tu écris les chansons que tu interprètes, un concert sous licence peut te rapporter des droits d'auteur en plus de tes cachets, à condition que tes œuvres soient enregistrées et que ta setlist soit transmise à ta société d'auteur. Sur Mucanto, les musiciens fixent leurs propres tarifs et choisissent où ils jouent ; pour les artistes originaux, les redevances de concerts enregistrées constituent une deuxième source de revenus, plus modeste, issue des mêmes concerts.

Un record qui s'accompagne d'une mise en garde

La CISAC a présenté ces résultats avec prudence. Son directeur général, Gadi Oron, a qualifié cette croissance de « signal fort et encourageant », comme le rapporte l'IMRO, mais a averti qu'on ne pouvait pas tenir pour acquise la croissance passée, compte tenu de l'essor de l'intelligence artificielle. Le président de la CISAC, Björn Ulvaeus, a déclaré dans le communiqué relayé par Record of the Day que « la créativité humaine n’est pas quelque chose qui peut être remplacée ou contournée ».

Le rapport présente des chiffres régionaux plutôt que par pays dans les documents publiés jusqu'à présent ; les musiciens de chaque marché devraient donc guetter les résultats annuels de leur propre société pour voir comment évoluent les revenus locaux issus des concerts.

Que faire ?

• Adhère à une société de gestion collective si tu écris ou co-écris des chansons que tu interprètes, et enregistre chaque œuvre en indiquant les répartitions correctes.

• Envoie tes setlists rapidement après les concerts et les festivals. La plupart des sociétés disposent de portails en ligne et fixent des dates limites pour les déclarations.

• Prépare-toi pour les concerts à l'étranger : demande à ta société d'origine comment les prestations dans d'autres pays sont déclarées, pour que les redevances te parviennent bien.

• Vérifie les autorisations auprès des organisateurs. Les règles concernant les événements privés et les petites salles varient d’un pays à l’autre, alors assure-toi de savoir qui est responsable avant la date prévue.

• Garde une trace des dates, des salles et des setlists ; ça te permettra de repérer plus facilement les paiements manquants.

Pour les organisateurs d'événements, ce rapport rappelle que les licences musicales permettent de rémunérer les auteurs pour les chansons qui animent la salle. Il suffit généralement de poser rapidement une question à ton lieu d'événement pour savoir s'il dispose d'une licence.

Sources

• IMRO : résumé du rapport mondial de la CISAC sur les perceptions, avec le total européen de 8,09 milliards d'euros et les commentaires de Gadi Oron, 4 novembre 2026

• À la une : communiqué de presse de la CISAC avec les chiffres par source de revenus et par région, dont la hausse de 14,9 % des redevances de la musique live à 1,4 milliard d'euros, 4 novembre 2026